《关键第四号》剧情简介
星际中最重要的东西是大局观黄潜：这是个很难解释的东西简单一点的解释就是对整个局势的掌握能力大局观好的人就好像开着作弊器一样看着自己和别人对决一样别...他们出来了我要和他们一起回去了说到这里纪宁就挂了电话他好像也是在某个饭店门口给何若度打的电话挂了电话之后何若度狠狠的喝了一口酒说：这个***说这个干什么...
柳逐浪并不知道进场之前发生的事所以他想不通是什么让阿左气势如虹如同战争狂人一样遇神杀神遇佛杀佛但何若度等人却清楚的很第二场比赛一开始何若度等人...
《关键第四号》相关评论
艾卿
李安的绵柔和残忍是同一种力道他很老实也很刁钻老实是向外的刁钻是向内的所以他的电影会永远那么厚道因为呈现的都是内心反复论证过后或得救或不得救的东西也都是他所相信的到创作上关键第四号就是诚恳不冒失但有时也会笨拙我愿意相信双子是这个阶段的李安思索所得年过六旬开始试着回头凝望自我、抚摸来路从当初把玩传统父权锐意凛凛的青年李安到如今功名煊赫高山仰止的大师Ang lee也许倒成了那个“父权”本身他老了却也没有变得太潇洒而是更加自我怀疑他逼问自我与自己对峙在个人表达上李安永远是暴君从不手软这几年对技术的痴迷只能说还是在探索电影表达的界限问题在这一点上李安从来壮怀激烈
無劫
心理惊悚与社会犯罪开山作节奏出奇缓慢构图相当精致在有声片刚刚诞生的年代里弗里茨朗就已经达到了这样难以企及的高度罪犯群体与公权力机关之间的平行蒙太奇切换声音衔接带动的场景转换对罪犯行走坐食的长镜头空拍具有表现主义特征的镜框使用与心理空间的营造以及最终在废弃酿酒厂里对一个自称“被迫犯罪的人”到底应不应该受到惩罚的大辩论每一个画面都透出朗的匠心与天才每一个极其风格化的特征都成为后来悬疑片与犯罪片的灵感源头科恩、PTA等人冷峻疏阔残酷风格的老祖宗法律的边界、良心的底线、制度的存废、孩子的无辜和父母的痛苦仅此一部足以证明朗绝对是世界上最伟大的导演之一他像伯格曼一样关键第四号提供着问题而非答案
